Публикация научных работ

АДАПТАЦИЯ ИНСТРУМЕНТАЛЬНОЙ ПАРТИИ ШАШМАКОМА К СОЛЬНОМУ ИСПОЛНЕНИЮ ДУТОРА

Махмудова Ф.Н.

Махмудова Фарангиз Нуриддин кизи – старший преподаватель,

 кафедра «Инструментального исполнительства макам»,  

Национальный институт узбекского музыкального искусства имени Юнуса Раджаби,

г. Ташкент, Республика Узбекистан

Аннотация: инструмент дутор считается одним из древнейших инструментов узбекского народа. Его своеобразнқй штрих и звук не встречается на других музыкальных инструментах. Роль дутора в исполнении инструментальных партий макомов также считается особой. Поскольку законы исполнения макомов совпадают, структура мелодии очень подходит для исполнительских возможностей инструмента дутор. В данной статье представлена информация об отдельных аспектах исполнения произведений Шашмакома на инструменте дутор. Кроме того, было также процитировано о ритмах дойры, структуре и композиции нескольких произведений.

Ключевые слова: маком, дутар, Шашмаком, хона, бозгуй, пешрав, тасниф, тарже.   

ADAPTATION OF THE INSTRUMENTAL PART OF SHASHMAKOM TO THE SOLO PERFORMANCE OF THE DUTOR

Mahmudova F.N.

Mahmudova Farangiz Nuriddin kizi - Senior Lecturer,

 DEPARTMENT OF INSTRUMENTAL PERFORMANCE MAKAM,

NATIONAL INSTITUTE OF UZBEK MUSICAL ART NAMED AFTER YUNUS RAJABI,

TASHKENT, REPUBLIC OF UZBEKISTAN

Abstract: the dutar instrument is considered one of the oldest instruments of the Uzbek people. Its distinctive touch and sound is not found on other musical instruments. The role of the dutar in the performance of instrumental parts of makoms is also considered special. Since the laws of makom performance coincide, the melody structure is very suitable for the performance capabilities of the instrument dutar. This article provides information about certain aspects of the performance of Shashmakom's works on the instrument dutor. In addition, it was also quoted about the rhythms of doira, the structure and composition of several works.

Keywords: makom, dutar, Shashmakom, hona, bozgui, peshrav, tasnif, tarje.

Список литературы

1. Матякубов Ш. “Анъанавий хонандалик асослари”, учебное пособие, Ташкент, 2022 год.
2. Фитрат “Ўзбек классик мусиқаси ва унинг тарихи” “Фан” нашриёти. Т., 1993.
3. Матякубов О. «Макомот», Ташкент, 2004 г.
4. Матякубов О. “Бухоро Шашмақомига яна бир назар” Тошкент 2014 г.
5. Беляев В.М. “Шашмаком” Москва 1951-1967 гг.

Ссылка для цитирования данной статьи

		Тип лицензии на данную статью – CC BY 4.0. Это значит, что Вы можете свободно цитировать данную статью на любом носителе и в любом формате при указании авторства.
Махмудова Ф.Н. АДАПТАЦИЯ ИНСТРУМЕНТАЛЬНОЙ ПАРТИИ ШАШМАКОМА К СОЛЬНОМУ ИСПОЛНЕНИЮ ДУТОРА//  Проблемы современной науки и образования  №5 (183)2023. - С.{см. журнал}.

THE ART OF HAFIZ IN THE FERGHANA-TASHKENT PERFORMING TRADITIONS

Zokirov A.R.

Zokirov Azizjon Rayimjonovich - Vice Rector for Academic Affairs

UZBEK NATIONAL INSTITUTE OF MUSICAL ART NAMED AFTER Y.RAJABI

TASHKENT, REPUBLIC OF UZBEKISTAN

Abstract: the art of hafiz is considered the highest level of Uzbek singing art. It should be noted that this tradition was revived from the practice of students reciting the sacred verses of the Qur'an in a beautiful voice. Because the original meaning of the word hafiz is to remember. Not everyone, that is, not all singers who knew how to sing, could claim the title of hafiz. For example, hafiz had their own professional requirements, such as talent, lessons, knowledge, science, and hard work.

Keywords: music, tradition, song, hafiz, voice, sound, performance, skill.

ИСКУССТВО ХАФИЗА В ФЕРГАНО-ТАШКЕНТСКИХ ИСПОЛНИТЕЛЬСКИХ ТРАДИЦИЯХ

Зокиров А.Р.

Зокиров Азизжон Райимджонович - Проректор по учебной работе,

Узбекский национальный институт музыкального искусства имени Ю.Раджаби

г. Ташкент, Республика Узбекистан

Аннотация: искусство хафиза считается высшем уровнем узбекского певческого искусства. Следует отметить, что эта традиция возродилась от практики чтения учащимися священных аятов Корана красивым голосом. Потому что первоначальное значение слова хафиз – означает помнить. Не каждый, то есть не все певцы, умевшие петь, могли претендовать на звание хафиза. Например, у хафизов были свои профессиональные требования, такие как талант, уроки, знания, наука и работоспособность.

Ключевые слова: музыка, традиция, песня, хафиз, голос, звук, исполнение, мастерство.

References / Список литературы

1. T. Alimatov. Soz vasfi. “Sharq yulduzi”. T., 1996, №1.
2. S. Begmatov. “Farg‘ona vodiysi hofizlik an’analari” dissertatsiya. Toshkent, 1995.
3. Sultonali Mannopov. So‘nmas navo. Toshkent, 2002.

Ссылка для цитирования данной статьи

		Тип лицензии на данную статью – CC BY 4.0. Это значит, что Вы можете свободно цитировать данную статью на любом носителе и в любом формате при указании авторства.
Zokirov A.R. THE ART OF HAFIZ IN THE FERGHANA-TASHKENT PERFORMING TRADITIONS/  Проблемы современной науки и образования  №5 (183)2023. - С.{см. журнал}.

A LOOK INTO THE HISTORY OF FERGHANA-TASHKENT MAQOM MELODIES

A LOOK INTO THE HISTORY OF FERGHANA-TASHKENT MAQOM MELODIES

Zokirov A.R.

Zokirov Azizjon Rayimjonovich - Vice Rector for Academic Affairs

UZBEK NATIONAL INSTITUTE OF MUSICAL ART NAMED AFTER Y.RAJABI

TASHKENT, REPUBLIC OF UZBEKISTAN

Abstract: the art of maqom in the performing sphere has its own diversity. It is the types of Uzbek maqomat, specific characteristics, elements of originality, they are all included in the elements of performance factors. First of all, it depends on the skill of the performer. Mastery is a process that manifests all the elements of singing in general. In particular, in demonstrating various aspects of maqam performance, performance skills are achieved through enrichment with original musical embellishments. It is the various musical decorations, rhythms and tones used in the performance of works of maqom art that are the elements of performance that demonstrate local characteristics.

Keywords: music, maqom, musicologist, scientist, researcher, singing, instrument, form.

ВЗГЛЯД В ИСТОРИЮ ФЕРГАНО-ТАШКЕНТСКИХ МАКОМНЫХ МЕЛОДИЙ

Зокиров А.Р.

Зокиров Азизжон Райимджонович - Проректор по учебной работе,

Узбекский национальный институт музыкального искусства имени Ю.Раджаби

г. Ташкент, Республика Узбекистан

Аннотация: искусство макома в исполнительской сфере имеет свои разнообразия. Именно виды узбекского макомата, специфические характеристики, элементы своеобразия, они все входят в элементы факторов исполнительства. В первую очередь это зависит от мастерства исполнителя. Мастерство – это процесс, проявляющий все элементы пения в общем. В частности, в демонстрации различных аспектов исполнения макама исполнительское мастерство достигается за счет обогащения своеобразными музыкальными украшениями. Именно различные музыкальные украшения, ритмы и тона, используемые при исполнении произведений макомного искусства, являются элементами исполнения, демонстрирующими местные особенности.

Ключевые слова: музыка, маком, музыковед, ученый, исследователь, пение, инструмент, форма.

References / Список литературы

1. Rajabov I. Maqomlar masalasiga doir. Toshkent, 1963.
2. Беляев В. Гулёр-Шахноз // Проблемы музыкального фольклора народов СССР. Москва, 1973.
3. Yunusov R. O‘zbek xalq musiqasi ijodi. Toshkent, 2000.
4. Matyoqubov O. Toshkent, 2004.
5. О. Ибрагимов. Фергано-Ташкентские макомы. Ташкент, 2006.

Ссылка для цитирования данной статьи

		Тип лицензии на данную статью – CC BY 4.0. Это значит, что Вы можете свободно цитировать данную статью на любом носителе и в любом формате при указании авторства.
Zokirov A.R. A LOOK INTO THE HISTORY OF FERGHANA-TASHKENT MAQOM MELODIES//  Проблемы современной науки и образования  №5 (183)2023. - С.{см. журнал}.

ВЕЛИКИЙ ТЕНОР ВОСТОКА

ВЕЛИКИЙ ТЕНОР ВОСТОКА

Джумаев Д.О.

Аннотация: 29 января великому тенору Исмаилу Джалилову, Народному артисту Узбекистана, Почетному профессору итальянской академии музыки Конкордия-Рома, профессору государственной консерватории Узбекистана, художественному руководителя Национального симфонического оркестра республики Узбекистан исполнилось 75 лет. Яркий и богатый событиями творческий путь прекрасного музыканта поражает своим разнообразием, он – блестящий образец для талантливой молодежи нашего времени. С уважением и любовью вновь обращаемся к его жизни, похожей на захватывающий роман, к его победам и достижениям, нынешнему этапу, окрашенному новыми видами активности и творческим проявлениям.

Ключевые слова: тенор, голос, опера, сцена, творчество, талант, музыкант, искусство, школа.

GRAND TENOR OF THE EAST

Djumaev D.O.

Djumaev Doniyor Olimovich – student,

DEPARTMENT “ACADEMIC SINGING AND OPERA TRAINING”,

STATE CONSERVATORY OF UZBEKISTAN,

TASHKENT, REPUBLIC OF UZBEKISTAN

Abstract: on January 29, the great tenor Ismail Jalilov, People's Artist of Uzbekistan, Honorary Professor of the Italian Academy of Music Concordia-Roma, Professor of the State Conservatory of Uzbekistan, Artistic Director of the National Symphony Orchestra of the Republic of Uzbekistan turned 75 years old. The bright and eventful creative path of a wonderful musician is striking in its diversity, he is a brilliant example for the talented youth of our time. With respect and love, we once again turn to his life, similar to an exciting novel, to his victories and achievements, the current stage, colored by new types of activity and creative manifestations.

Keywords: tenor, voice, opera, stage, creativity, talent, musician, art, school.

Список литературы / References

1. Юлдашбоева Т. Мастера узбекской оперной сцены Ташкент, 1985.

Ссылка для цитирования данной статьи

		Тип лицензии на данную статью – CC BY 4.0. Это значит, что Вы можете свободно цитировать данную статью на любом носителе и в любом формате при указании авторства.
Джумаев Д.О. ВЕЛИКИЙ ТЕНОР ВОСТОКА//  Проблемы современной науки и образования  №5 (183)2023. - С.{см. журнал}.