ТВОРЧЕСКИЕ ПРИНЦИПЫ УЗБЕКСКОГО ХОРОВОГО ДИРИЖЕРА ЮЛДУЗ ХУСНИТДИНОВОЙ

Аппазова Л.И.

Email: AppazovaАдрес электронной почты защищен от спам-ботов. Для просмотра адреса в вашем браузере должен быть включен Javascript.

 Аппазова Ленара Имрановна - «Отличник народного образования» (2016),

«Лучший учитель среди детских школ музыки и искусств Республики Узбекистан» (2018),

обладатель медали «Шухрат» (2020), преподаватель, заведующая отделами,

отделы эстрадного пения и теории музыки, детская школа музыки и искусств № 15,

г. Чирчик, Республика Узбекистан

 Аннотация: статья посвящена рассмотрению творческих принципов ведущего специалиста в области хоровой культуры Узбекистана, дирижеру, доценту кафедры хорового дирижирования Государственной консерватории Узбекистана Юлдуз Хуснитдиновой. В процессе общения и воспитания ее творческого опыта, на протяжении многих лет общения с ней выявляются характерные черты творческого облика, хорового дирижера, которые характеризуют ее своеобразие и самобытность личности. На материале анализа творческой деятельности Юлдуз Хуснитдиновой в статье делается обобщение о ее значимости для развития узбекской хоровой музыкальной культуры.

Ключевые слова: музыка, хоровое искусство, дирижер, репертуар, узбекская хоровая культура, хоровое исполнительство.

CREATIVE PRINCIPLES OF THE UZBEK CHORAL CONDUCTOR YULDUZ KHUSNITDINOVA

Appazova L.I. 

Appazova Lenara Imranovna - "Excellent student of public education" (2016),

"The best teacher among children's schools of music and arts of the Republic of Uzbekistan" (2018),

winner of the "Shukhrat" medal (2020), Нead of eacher, ead of epartments,

DEPARTMENTS: POP SINGING AND MUSIC THEORY,CHILDREN'S SCHOOL OF MUSIC AND ARTS №15,

CHIRCHIK, REPUBLIC OF UZBEKISTAN

 Abstract:  the article is devoted to the consideration of creative principles, a leading specialist in the field of choral culture of Uzbekistan, conductor, associate professor of the department of choral conducting of the State Conservatory of Uzbekistan Yulduz Khusnitdinova. In the process of communication and education of her creative experience, over the course of many years of communication with her, the characteristic features of the creative appearance, the choral conductor, which characterize her uniqueness and identity of personality, come to light. Based on the analysis of the creative activity of Yulduz Khusnitdinova, the article summarizes its significance for the development of Uzbek choral musical culture.

Keywords: music, choral art, conductor, repertoire, Uzbek choral culture, choral performance.

Список литературы / References

• Шамахмудова Б.В. Хоровой словарь. Ташкент, 2009.
• Из личной беседы автора с Юлдуз Хуснитдиновой.02.2021.
• Живов В.Л. Хоровое искусство. Теория. Музыка. Практика. Москва: ВЛАДОС, 2003.

Ссылка для цитирования данной статьи

		Тип лицензии на данную статью – CC BY 4.0. Это значит, что Вы можете свободно цитировать данную статью на любом носителе и в любом формате при указании авторства.
Аппазова Л.И. ТВОРЧЕСКИЕ ПРИНЦИПЫ УЗБЕКСКОГО ХОРОВОГО ДИРИЖЕРА ЮЛДУЗ ХУСНИТДИНОВОЙ//Проблемы современной науки и образования  № 8 (165), 2021. - С. {см. журнал}.

«ТРЕТИЙ РЕНЕССАНС» – ЭПОХА НАЦИОНАЛЬНОГО ВОЗРОЖДЕНИЯ И ТВОРЧЕСКИХ ПОДХОДОВ К ВОПЛОЩЕНИЮ ОБРАЗОВ ВЕЛИКИХ ИСТОРИЧЕСКИХ ЛИЧНОСТЕЙ

Мустафина Е.И.

Email:Адрес электронной почты защищен от спам-ботов. Для просмотра адреса в вашем браузере должен быть включен Javascript.

Мустафина Екатерина Ильинична - самостоятельный соискатель (PhD),

Государственная консерватория Узбекистана, г. Ташкент, Республика Узбекистан

Аннотация: статья посвящена вопросам возрождения духовных ценностей народа, роли и значению исторической памяти в Независимом Узбекистане. Рассмотрены вопросы воссоздания образов исторических личностей прошлого и путей их воплощения в композиторском творчестве Узбекистана. В сочинениях на историческую тематику выявляется высокая художественная ценность, раскрывается философская глубина и пути воплощения образов великих личностей.

Ключевые слова: образы прошлого, исторические личности, память, возрождение, духовные ценности, традиции, национальное наследие, композиторское творчество.

“THIRD RENAISSANCE” – THE ERA OF NATIONAL RENAISSANCE AND CREATIVE APPROACHES TO THE EMBODIMENT OF THE IMAGES OF GREAT HISTORICAL FIGURES

Mustafina E.I.

Mustafina Ekaterina Ilinichna - independent Applicant (PhD),

STATE CONSERVATORY OF UZBEKISTAN, TASHKENT, REPUBLIC OF UZBEKISTAN

Аbstract: the article is devoted to the issues of reviving the spiritual values of the people, the role and significance of historical memory in Independent Uzbekistan. The issues of recreating the images of historical figures of the past and ways of their embodiment in the composer's work of Uzbekistan are considered. Essays on historical themes reveal a high artistic value, reveal the philosophical depth and ways of embodying the images of great personalities.

Keywords: images of the past, historical figures, memory, revival, spiritual values, traditions, national heritage, composing.

Список литературы / References

• Романова К.С. Дискурсы исторической памяти // Парадигмы и процессы. [Электронный ресурсhttps://cyberleninka.ru/article/n/diskursy-istoricheskoy-pamyati/ (дата обращения: 23.08.2021).//
• Янов-Яновская Н. Предисловие (О морфологии современной узбекской музыки) // Узбекская музыка на стыке столетий (XX – XXI вв.): тенденции, проблемы. Т., 2008.
• Хомиди Х. Мыслители Востока (научно-художественные очерки). Т., 2019.
• Абдуллаев Р. Композиторское творчество Узбекистана: тенденции XXI века // Актуальные вопросы узбекского музыкального искусства. Т., 2020.
• Янов-Яновская Н. Судьбы узбекской музыки в ХХ веке как смена историко-культурных контекстов // Ежегодник. Т., 2015. С. 21.

Ссылка для цитирования данной статьи

		Тип лицензии на данную статью – CC BY 4.0. Это значит, что Вы можете свободно цитировать данную статью на любом носителе и в любом формате при указании авторства.
Мустафина Е.И.«ТРЕТИЙ РЕНЕССАНС» – ЭПОХА НАЦИОНАЛЬНОГО ВОЗРОЖДЕНИЯ И ТВОРЧЕСКИХ ПОДХОДОВ К ВОПЛОЩЕНИЮ ОБРАЗОВ ВЕЛИКИХ ИСТОРИЧЕСКИХ ЛИЧНОСТЕЙ//Проблемы современной науки и образования  № 8 (165), 2021. - С. {см. журнал}.

ОБРАЗЫ ВЕЛИКИХ КОМПОЗИТОРОВ ХХ ВЕКА В ТВОРЧЕСТВЕ ДИНАСТИИ ЯНОВ-ЯНОВСКИХ

 Мустафина Е.И.

Email:Адрес электронной почты защищен от спам-ботов. Для просмотра адреса в вашем браузере должен быть включен Javascript.

Мустафина Екатерина Ильинична - самостоятельный соискатель (PhD),

Государственная консерватория Узбекистана, г. Ташкент, Республика Узбекистан

Аннотация: в статье рассматриваются сочинения семьи Янов-Яновских посвященные европейским композиторам ХХ века. Анализируются произведения «Силуэты» Д. Янов-Яновского и «Пространство теней» Ф. Янов-Яновского, которые имеют общие черты в воссоздании музыкальных образов и даже названия произведений являются синонимами. В качестве избранной формы выбирается цикличность, каждая часть из которой - один музыкальный портрет.

В ХХ – XXI веках в музыкальной культуре большую популярность получил жанр музыкального мемориала как олицетворение памяти культуры. В жанре мемориала происходит сложное взаимодействие различных эпох, стилей, индивидуальностей.

Ключевые слова: музыкальный мемориал, композиторы ХХ века, музыкальный образ, цикл.

MAGES OF THE GREAT COMPOSERS OF THE TWENTIETH CENTURY IN THE WORKS OF THE YANOV-YANOVSKY DYNASTY

Mustafina E.I.

Mustafina Ekaterina Ilinichna - independent Applicant (PhD),

STATE CONSERVATORY OF UZBEKISTAN, TASHKENT, REPUBLIC OF UZBEKISTAN

Abstract: the article discusses the works of the Yanov-Yanovsky family dedicated to European composers of the twentieth century. The author analyzes the works “Silhouettes” by D. Yanov-Yanovsky and “The Space of shadows” by F. Yanov-Yanovsky, which have common features in recreating musical images and even the names of works are synonymous. A cycle is chosen as the chosen form, each part of which is one musical portrait.

In the XX – XXI centuries in the musical culture the genre of the musical memorial became very popular as the personification of the memory of culture. In the genre of the memorial, there is a complex interaction of different eras, styles, individuals.

Keywords: musical memorial, composers of the twentieth century, musical image, cycle.

Список литературы / References

• Лобанова М. Музыкальный стиль и жанр. История и современность. М., 1990.
• Янов-Яновская Н. Теория интертекста в её проекции на восточную музыку. Т., 2019.
• Миркасымова Э. Силуэты композиторов ХХ века в фортепианных миниатюрах Д. Янов-Яновского // Ежегодник. Т., 2009.
• Абдуллаева Э. Феликс Янов-Яновский. Пространство симфонических исканий // Актуальные вопросы узбекского музыкального искусства. Т., 2020.

Ссылка для цитирования данной статьи

		Тип лицензии на данную статью – CC BY 4.0. Это значит, что Вы можете свободно цитировать данную статью на любом носителе и в любом формате при указании авторства.
Мустафина Е.И.ОБРАЗЫ ВЕЛИКИХ КОМПОЗИТОРОВ ХХ ВЕКА В ТВОРЧЕСТВЕ ДИНАСТИИ ЯНОВ-ЯНОВСКИХ//Проблемы современной науки и образования  № 8 (165), 2021. - С. {см. журнал}.

АККОМОДАЦИЯ КАК ОНА ЕСТЬ

Чорный В.Н.

Email: Адрес электронной почты защищен от спам-ботов. Для просмотра адреса в вашем браузере должен быть включен Javascript.

Чорный Виталий Николаевич - инженер-исследователь, пенсионер,

с. Верзилово, мкр. Н-Ступино, Ступинский район, Московская область

Аннотация: в этой статье рассматриваются существующие проблемы аккомодации в гипотезах Г., Гельмгольца и У. Бейтса и их объединении, которые не в состоянии объяснить некоторые заболевания, как амблиопия или косоглазие. А также в статье вводится понятие аккомодационного аппарата, который состоит из хрусталика (с ядром внутри сумки хрусталика), цилиарной мышцы с ресничным телом и волокон цинновой связки, а также аккомодационной мышцы, которая находится между жёлтым пятном и цилиарной мышцей. Аккомодационная мышца - это открытие в строении глаза, она создаёт избыточное давление на стекловидное тело изменением его формы в задней камере глаза, посредством которого осуществляется перемещение хрусталика и изменения его преломляющей силы. Без этой силы избыточного давления хрусталик не смог бы менять свою преломляющую силу.

Ключевые слова: амблиопия, косоглазие, аккомодация.

ACCOMMODATION AS IT IS

Chornyy V.N.

Chornyy Vitaly Nikolaevich – Research Engineer, Retired,

V. VERZILOVO, MD. N-STUPINO, STUPINSKY DISTRICT, MOSCOW REGION

Abstract: this article discusses the existing problems of accommodation in the hypotheses of G. Helmholtz and W. Bates and their combination, which are not able to explain some diseases, such as amblyopia or strabismus. The article also introduces the concept of the accommodation apparatus, which consists of the lens, the lens bag, the ciliary muscle with the ciliary body and the fibers of the zinc ligament, as well as the accommodation muscle, which is located between the yellow spot and the ciliary muscle. The accommodation muscle is an opening in the structure of the eye that creates excessive pressure on the vitreous body by changing its shape in the posterior chamber of the eye, through which the lens is moved and its refractive power changes. Without this overpressure force, the lens would not be able to change its refractive power.

Keywords: amblyopia, strabismus, accommodation.

Список литературы / References

• Иомдина Е.Н., Бауэр С.М., Котляр К.Б. «Биомеханика глаза: теоретические аспекты и клинические приложения». изд. Москва, 2015. С. 208.
• Федоров Н., Ярцева Н. С., Исманкулов А. О. «Глазные болезни». Учебник для студентов медицинских вузов. 2-е изд., перераб. и доп. М., 2005. 440 с.
• Бейтс Уильям Г. Улучшение зрения, 2010. С. 160 (OCR: Владимир Кривопуск).

Ссылка для цитирования данной статьи

		Тип лицензии на данную статью – CC BY 4.0. Это значит, что Вы можете свободно цитировать данную статью на любом носителе и в любом формате при указании авторства.
Чорный В.Н. АККОМОДАЦИЯ КАК ОНА ЕСТЬ //Проблемы современной науки и образования  № 8 (165), 2021. - С. {см. журнал}.

О ВРЕМЕННОЙ ОРГАНИЗАЦИИ МУЗЫКАЛЬНОГО ПРОЦЕССА

Кабдурахманова Л.Б.

Email: Адрес электронной почты защищен от спам-ботов. Для просмотра адреса в вашем браузере должен быть включен Javascript.

Кабдурахманова Луиза Бахтиеровна – старший преподаватель,

кафедра специального фортепиано,

Государственная консерватория Узбекистана, г. Ташкент, Республика Узбекистан

Аннотация: понятие ритма может быть истолковано очень широко и обычно выходит за рамки описания не только музыкальных, но и временных процессов в целом. Оно используется для описания периодичности явлений как одного элемента. Таким образом, понятие ритма встречается в других, даже в не временных жанрах искусства – живописи, архитектуре, поэзии – а также в самой жизни, в природе – в цикличности смены сезонов, дня и ночи, в деловых процессах, в работе сердца и т.д. В данной статье рассматривается проблема временной организации звуковой ткани музыкального произведения, так как воспитание метроритмических ощущений или чувства ритма - один из наиболее часто используемых трудоемких процессов в музыкальной педагогике.

Ключевые слова: музыкальное произведение, временная организация, темп, чувство ритма, произведение.

ABOUT THE TEMPORARY ORGANIZATION OF THE MUSICAL PROCESS

Kabdurakhmanova L.B.

Kabdurahmanova Luiza Bahtiyorovna - Senior Lecturer,

DEPARTMENT OF SPECIAL PIANO,

STATE CONSERVATORY OF UZBEKISTAN, TASHKENT, REPUBLIC ОF UZBEKISTAN

Abstract: the concept of rhythm can be interpreted very broadly and usually goes beyond the description of not only musical, but also temporal processes in general. It is used to describe the periodicity of phenomena as a single element. Thus, the concept of rhythm is found in other, even non-temporary genres of art – painting, architecture, poetry –as well as in life itself, in nature – in the cyclical change of seasons, day and night, in business processes, in the work of the heart, etc. This article deals with the problem of the temporary organization of the sound fabric of a musical work, since the education of metrorhythmic sensations or a sense of rhythm is one of the most frequently used labor - intensive processes in music pedagogy.

Keywords: musical composition, temporal organization, tempo, sense of rhythm, work.

Список литературы / References

• Бланше Э. Современная фортепианная техника. СПб.: Композитор, 1999. 82 c.
• Борухзон Л., Морено С. Гаммы и арпеджио. СПб.: Композитор, 1998. 79 c.
• Мартинсен К.А. Методика индивидуального преподавания игры на фортепиано. М.: Музыка, 1977. 130 c.

Ссылка для цитирования данной статьи

		Тип лицензии на данную статью – CC BY 4.0. Это значит, что Вы можете свободно цитировать данную статью на любом носителе и в любом формате при указании авторства.
Кабдурахманова Л.Б.О ВРЕМЕННОЙ ОРГАНИЗАЦИИ МУЗЫКАЛЬНОГО ПРОЦЕСС//Проблемы современной науки и образования  № 8 (165), 2021. - С. {см. журнал}.